>>21706
Парсер прекрасно помогает с определением начала слов и их конца на начальных стадиях. Это вполне технически решенная задача для японского языка. Да, бывают и ошибки, но они не столь часты и решаются гуглом фраз. Со временем же чувство языка придет и эта функция станет менее востребованной.
Канджи запоминаются уже в процессе чтения через слова, в которых они встречаются. Словарный запас пополняется через непосредственно повторяющуюся встречу слов в тексте и использование словаря. Конечно, нужно все-таки немного напрягаться и стараться себя ограничивать в подсказках, когда станет комфортнее, но это опять же уже со временем само придет.

Я это говорю из собственной практики и из собственного процесса изучения. Задрочка канджи и прочие учебники, да и анки, мне вообще никак не заходили, а когда начал читать с парсером, то все пошло гораздо лучше, хотя и болезненно в самом начале. И я как раз начал читать на крайне ранней стадии. До этого я зазубрил только кану и менее сотни канджи. Более того зазубренное только вызывало лишние конфузы на тему того, какое чтение (он/кун) должно быть использовано, а когда перешел на костыль в виде парсера (тогда еще ChiiTrans2), то сразу стало понятно, что важен контекст и надо запоминать целые слова, а не отдельные канджи.
Плюс для битья фраз на слова и их запоминания очень помогает аудио, которое как раз в эроге присутствует.

Лолиге хороши тем, что там в основном довольно ограниченный словарный запас, что большой плюс на начальных этапах. Моэге в меньшей степени, но там обычно простой повседневный язык, без излишеств с чуни-терминологией и прочими изысканными языковыми выкрутасами.

>>21466
1. Сюжет
а) Продумай сюжет целиком. Вн это вариация одного сюжета в одном мире, а не сборник фанфиков на заданную тему. События должны иметь причины. Когда события одного и того же момента времени отличаются, потому что так приспичило автору, а не потому что изменились сюжетные предпосылки этим событиям, это вызывает как минимум недоумение. Разные ветки сюжета не должны противоречить друг другу в плане лора.
б)Сюжет хорошей ВН можно сравнить с мозаикой, которая показывает разные картины, если закрыть разный набор ее составных элементов. Это означает, что каждый рут должен представлять собой законченное произведение, при этом являясь неполной версией общего сюжета.
в)В дополнение к предыдущему пункту, сюжет должен уметь красиво вводить читателя в заблуждение. Полную картину читатель в идеале должен сложить ближе к концу новеллы, но никак не на первой ее трети. Это довольно непростое искусство, потому что нужно одновременно дать верные подсказки, но при этом сфокусировать внимание не на них, а на чем-то ином, создающим неправильную картину у читающего, но при этом не противоречащую правильной.
2)Персонажи
а)Продумай мотивацию и характеры персонажей. Это вообще универсальный совет для любых сочинений, но не стоит про него забывать
б)Исходя из предыдущего пункта учитывай характеры персонажей при написании сюжета. Нельзя сделать персонажа умным в одном руте и тупым в другом, такое можно читать только с фейспалмом. Персонаж не может игнорировать важные для него вещи просто потому, что автор хочет слить его из конкретно этой ветки сюжета и т.п.

3)СПГС. Как бы не плевались на него, без какой-то "глубокой мысли", как ведущей силы сюжет неизбежно будет вторичен. И чем неоднозначней будет эта мысль, тем лучше. Это создаст основу конфликта, без которого нормального сюжета не будет никогда. Используй сильную сторону ВН, покажи правоту каждой из сторон конфликта в разных рутах. Итоговый конец нужно сделать максимально позитивным, при этом он должен быть логически достижим без привлечения роялей, сюжетной брони и авторского произвола. То есть не нарушать все вышесказанное, и при этом в полную силу использовать эффект бабочки, когда какой-то малый нюанс становится катализатором, перестраивая историю под позитивный итог.